近年來，生於一九七０年代、一九八０年代的藝壇新生代，展現多樣媒材的實驗及操作能力，即使是相對「傳統」的材料，如油畫、攝影等，也有不同於前輩藝術家的操弄取向。不僅影像文化的層次豐富了起來，加上數位科技的加入，透過影像的合成、拼貼等後製手法，擴充影像的無限可能。而在台灣年輕藝術家當中，陳擎耀與何孟娟兩人均擅長以攝影為媒介，他們的影像創作也多涉及了台灣流行的影像文化，透過合成、拼貼的過程，各自表述。
扮裝王陳擎耀傳授 一分鐘浮世繪速成法
二００三年開始進行的「後庭開花」系列，陳擎耀大量挪用日本電視劇、以及「同人誌」惡搞原典的手法。他以日本電視古裝劇「遠山金四郎」、「暴坊將軍」、「忠臣藏」等為母本，由女性模特兒扮演、或反串劇中角色，來自同人誌常見男扮女、女變男的顛覆手法，陳擎耀自己也在其中飾演一角，為自己創造出宅男異想世界的「後花園」。
陳擎耀在新作「一分鐘浮世繪速成法」當中，延續他創作一貫的兩大元素：日本歷史文化圖像以及當代新人類秉持的惡搞精神。陳擎耀所挪用的浮世繪圖像，大多屬於「役者繪」支流。所謂「役者繪」，指的是畫師描繪當紅歌舞伎演員的肖像畫，如勝川春章、春好、東洌齋寫樂等，都是「役者繪」的著名畫師，擅長以誇張的手法和簡化的筆觸，刻畫名演員的臉部特徵。絲襪是陳擎耀提出「速成法」之必備材料，人臉被絲襪套裹的結果，造成五官模糊、扭曲，而這種只有在盜匪行搶時才有的裝扮，他竟能聯想成日本浮世繪中誇大、變形的人物臉譜，也因此選擇了浮世繪作為重新詮釋、演繹的新對象。陳擎耀的仿浮世繪影像小品，其挪用手法常見於後現代的藝術創作，他並且發揚當代同人誌文化的新詮嘲諷原典的精神原則。
何孟娟披著粉紅獸皮 女性是頭溫柔獸
何孟娟的新作《溫柔獸》可視為何孟娟對於現代女性形象的最佳詮釋，在褪去所有外在束縛之後，女人只是一頭披著粉紅、毛茸茸獸皮，卻沒有任何威脅性的「溫柔獸」。她試圖提出幾種為現代女性處境解套的答案，沒有激進的語調和煽動性的表演，何孟娟認為，現代女性要獲得如公主般的幸福依舊可能——端看內心是否自在。之前的作品「我有無比的勇氣：溫、良、恭、儉、讓」以及「白雪公主」系列，呈現方式都比較建構在女性的社會性別和身體，是由社會的價值觀及種種附加的東西去決定女性的性別，而在脫去各種不同的外衣之後，剩下來的不過只是一層粉紅色的、未經過演化及被社會建構的「溫柔獸皮」，回歸到比較原始的狀態。而穿插在脫下衣物當中的槌子及泡麵，即代表著與社會之間的抗爭。然而矛盾的是，即使脫掉層層外衣，最後仍然還是穿著一層皮，呈現出一種好像已經丟去一些社會的束縛，對於原始卻又很難找回的狀態。何孟娟表示，其實「溫柔獸皮」所想表達的信念和意義並沒有那麼沉重，而是單純的呈現出藝術創作的欲望。
這樣的女性思維從更早些的「我是白雪公主」系列就一直延伸下來。近期的作品「我有無比的勇氣：溫、良、恭、儉、讓」，也是一如以往的創作手法，由何孟娟自己扮成畫面人物，試圖提出傳統視為女性美德項目在當代社會如何可能思考。何孟娟以扮裝成「白雪公主」作為出發點，進一步探討現代女性擺盪在人女、人妻、人母、職業女性等多重角色之間的衝突、矛盾與掙扎，《今年除夕我們簽定和平條約》、《旋轉木馬》、《聖誕老人的禮物》等作品中，何孟娟以演出「心理戲」的方式呈現，在如舞台設計般的情境下，由她自己分別飾演不同的女性角色，每個角色單獨觀之，還頗有時尚攝影的氣氛。
透過陳擎耀獨特的惡搞幽默以及何孟娟的另類時尚扮裝，這次索卡邀請藝術愛好者們不妨以輕鬆詼諧的心情，一遊台灣新生代藝術家一手打造的扮相樂園。
